あつまれどうぶつの森 島の名前選び決め方まとめ 最後にしまじまとうがつく言葉
音楽用語小辞典 音楽イタリア語小辞典 「音楽用語」は、よく見ると音符と同等の面白さに出会うものだ。 作曲家が選んで楽譜上に記入（＝作曲）したのだから、それは当然とも言えよう。 楽譜に頻繁に記入される指示語は日常イタリア語である。 従って、楽譜上の専門用語（いわゆる「音楽用語」）は存在しない、と知ることがニュアンス理解に一歩近づくことになる。 外国語を日本語訳のみで理解することは危険が多い。 草木の観察中に、その名前を知ると、もはや理解できたような錯覚に陥り、草木そのものへの関心が薄らいでしまうことがあるのに似ている。 大切なことは、訳語を手がかりに、原語の概念・雰囲気を感じ取ることであろう。 カタツムリの如く ゆっくり更新中 Display＆Printer はカラー対応が一般的になりましたので、 【例外アクセント】と【例外S発音】は アンダーラインから 赤字表示に変更しました 2006. 28 凡例 と言えるほどのものではありませんが アクセント （１）イタリア語のアクセントは、一般に、後ろから２つ目の音節の母音に付く。 それ以外の場所に付く場合は 赤字で示しました。 音節は、その単語をゆっくり発音すると切れる場所で分けることができます （２）アクセント文字（参照：）は、どこにあっても、アクセントの付いた発音です。 （３）日本語と異なり、アクセント部分は、「強く」また一般に「長音」で発音されます。 例： s ubito スービト・すぐに（アクセント位置は例外で、後ろから第３音節目にあります） 動詞の原形 ・ ＜ の右に原形を示します。 辞書を引く場合に利用して下さい。 音楽標語には、動詞の形（参照：）が度々使用されます。 ／「母音に挟まれたＳ」＝濁音となる場合が「多い」＝清音となる場合が「少なくない」。 母音に挟まれたＳは常に濁音である、という通説は誤解です。 （２）「母音に挟まれない濁音Ｓ」は 赤字で示しました。 ／「母音に挟まれないＳ」＝濁音となる場合が少なくありません。 （３）「母音に挟まれたＳＳ］＝例外なく清音です。 例： 1 amoro so アモロー ソ・愛情を込めて、 2 pe sante ペ サ ンテ・重苦しく、 3 fortissimo フォルティッ シィモ・出来うる限り強く 参照： 品 詞 ・ イタリア語と同じ品詞の日本語に置き換えると、意味難解の場合が多いので、文法上の品詞対応は敢えて無視し、特に形容詞は殆ど形容動詞または副詞的日本語表現に置き換えましました。 発 音 ハツオン ・ カタカナで発音を付したが、あくまでも便宜的なものです。 英語表記 ・ 日本語訳より、英語訳の方が概念理解が容易・適切なものは「英 eitango」の形で示しました。 発音の都合で d が付加されるため、例えば ad Osaka（大阪へ）の発音は［ア・ドーサカ］であり、［アド・オーサカ］ではない。 ed（英 and）の発音も同様で、たとえば「Tokio ed Osaka 東京と大阪」の発音は「トーキョ・エ・ドーサカ」である。 共に英語の発音に極めて近いことに「嫉妬」を感ずる。 ／参照： 「英 to ＝〜へ」の意味もあるが、楽譜標語で出現する場合は at の意味がほとんどである。 この前置詞を省いても同意となる場合もある。 a bocca chiu sa ア・ボッカ・キューサ ・ ハミングで／直訳：閉じた口の状態で 前置詞を省き bocca chiusa（直訳：閉じた口）としても同意である。 は清音である。 a cappella ア・カッペ ッラ ・ 無伴奏で、無伴奏合唱（曲）／直訳：教会風に アカペラの意味は歴史的に変遷し、オルガン伴奏による声楽、または無伴奏男声合唱を意味する時期もあった。 同義語： alla Palestrina a capriccio ア・カプリッチョ ・ 気ままな雰囲気で、自由なテンポで／直訳：勝手に 同義語： capriccioso 等多数 参照： a piacere ad libitum ad lib. アドゥ・リビトゥム ・ 直訳：自由に（ただし、テンポのみを） 参照： a piacere 同義語： tempo ad libitum ラテン語ではあるが、外来語のイタリア語として定着している。 イタリア語ではないので、子音の前であるが前置詞は a ではない。 a piacere ア・ピアチェーレ ・ 自由なテンポで／直訳：好きなように 同義語： a capriccio, ad libitum, a tempo rubato, senza tempo 反義語： in tempo ジャズなどではメロディー、芝居などでは言葉まで「アドリブ」できるが、クラシック音楽で「好きに」できるのは、記譜のないカデンツァ部分以外はテンポだけである。 注意： tempo primo（曲頭の速度）とは一致しない場合が多い。 参照：イタリアあれこれ「」 a tempo rubato ア・テ ム ポ・ルバート ・ 自由なテンポで／直訳：無テンポで rubato ＜ rubare（除去する、盗む） 前置詞を省き tempo rubato も使用される。 参照： a piacere 「盗まれたテンポで」との直訳が多く見られるが、何のことか解りにくい。 上記 a tempo のテンポ概念（イタリアあれこれ「」）を参照頂くと、「テンポ無し」の意味がご理解頂けよう。 従って古くは２分の４拍子を意味したが、現代では２分の２拍子を意味する。 alla marcia ア ル ラ・マルチャ ・ マーチ風に 同義語： marciale all'ottava alta アロッターヴァ・アルタ ・ 完全８度（１オクターヴ）高く 同義語： ottava alta, 8va alta all'ottava bassa アロッターヴァ・バッサ ・ 完全８度（１オクターヴ）低く 同義語： ottava bassa, 8va bassa alla Palestrina ア ル ラ・パレストリーナ ・ 無伴奏合唱形式で、パレストリーナ風に Giobanni Pierluigi Palestrina 1526-94 はポリフォニックで無伴奏形式の合唱曲を多く残したので、このように称される。 allegro ＝「早く」のみの図式理解では、上例は理解できない。 参照： 単純に速度標語と理解しない方がよい。 イタリア語を理解するヨーロッパ人には常識のこのことが、日本では意外に知られていない事実に気が付き、このＨＰを作る気になった次第。 従って、男性テノールよりもっと「高い（alto）」パートは、男性の子どもや歌手が努めた。 さらに「超」高い（sopra）パートは soprano と称する。 なお、弦楽器では viola を指す。 弦楽のヴァイオリン・ヴィオラ・チェロ・コントラバスを、人声のＳＡＴＢ（ソプラノ、アルト、テノール、バス）と対応させてのことであろう。 am abile アマービレ ・ 愛らしく、上品に ＜amare（愛する、恋する）＋abile の形容詞／発音は後ろから３音節目にアクセントが落ちる。 同義語： amoroso amoro so アモローソ ・ 愛情込めて、優しく 名詞 amore（愛、恋愛）＋ （形容詞）／発音である 同義語： amabile, con amore 上記 amare の名詞形が amore である。 amare が恋愛感情から愛情一般にも使用されるのに対し、amore は色恋の愛情の意味に多く使用される感がするが、音楽上はほぼ同意と考えて差し支えないであろう。 ampiezza アンピエッツァ ・ 広さ、豊かさ 使用例： con ampiezza・広々と anche アンケ ・ もまた、更に／英 also ancora アンコーラ ancor アンコール ・ なお、再び ancor は ancora の（トロンカメント）で、同一単語。 andante アンダンテ ・ ゆっくり歩く速度で ＜andare（歩く）の 注：「歩く速度」を示す標語であるが、現代の目的地に向かう「歩行速度」のような早さではなく、あてもなく「散策する」ゆっくりとした歩行速度である。 例： ben marcato（はっきりアクセントを付けて） bis ビス ・ 二度、繰り返し／英 twice ラテン語だが、外来イタリア語として常用される。 なお、ヨーロッパ諸国では、演奏を讃えてアンコールを要求する場合 ancor a より bis が多く使用される。 bis bis bis ･･･ の叫び＋手拍子で、次第に会場内がユニゾンになってアンコールを要求する。 チルカ ・ 約、およそ／circa の省略形 「カ」とは読まず「チルカ」とフルネームで読み、英語同様、省略を示すドットを伴う。 美声の少年を声変わり前に去勢し、成人後も高い声をたもつようにした。 1562年にはじめてバチカンの礼拝堂に登場。 教会音楽の歌唱に女性の参加がゆるされず、またローマ教皇領では女性の舞台出演を禁じていたため、アルトやソプラノの声部を男声で代用する必要があった。 87年、カトリック教会は去勢手術を禁止したが、カストラートはなおも存続し、オペラ誕生後の17〜18世紀に全盛をきわめた。 ヘンデルらのオペラには、カストラートのひろい音域と超人的な歌唱技巧を前提に書かれたパートが多数ある。 （from Encyclopedia 99） circa チルカ ・ 約、およそ ラテン語からの外来イタリア語／省略形： ca. c omodo c ommodo コモド ・ 落ち着いて／直訳：便利な、安楽な 注意：発音は後ろから３音節目にあるので［コモード］とは言わない。 commodo は comodo の俗語で、発音は同じと思って差し支えない程度である。 日本語訳が大変困難な標語であるが、小生は今のところ「落ち着いて」が一番相応しいと考えている。 音楽的には「気楽な気分」と「程良い速度」の両方を含んだ標語と理解できる。 なお comodo の動詞は accomodare であるが、その命令形で S'accomodi. （サッコモディ・どうぞ気楽になさってください）と言って椅子を（日本では座布団を）勧めることは、日常茶飯事の光景であり、座った椅子 sedia が気に入ると、Comoda! 等と応じるわけである。 楽譜上でも、その日常語イメージがダブって多用されていると考えられる。 ottava alta との違いに注意。 coll'ottava bassa コロッターヴァ・バッサ ・ １オクターヴ下の音を重ねて（演奏せよ）／直訳：下の８度音程と共に 注：ピアノ左手単音部分などに使用される。 ottava bassa との違いに注意。 con ・ 英 with 以下の如く、抽象名詞にはを伴わない。 con amore コン・アモーレ ・ 愛情込めて 同義語： amabile, amoroso con ampiezza コン・アンピエッツァ ・ 広々と、豊かに con anima コン・アニマ ・ 活き活きと、快活に／直訳：魂を持って 同義語： animato, con brio con brio コン・ブリオ ・ 活き活きと、快活に／直訳：活気を持って 同義語： animato, con anima con dolore コン・ドローレ ・ 悲しげに、苦しそうに 同義語：dolente, doloroso, elegiaco 聖書にテーマを置く楽曲の場合、この標語には、単なる「悲しみ」以上の意味を想起させる。 ottava alta との違いに注意。 con ottava bassa con 8va bassa コン・オッターヴァ・バッサ ・ １オクターヴ下の音を重ねて（演奏せよ）／直訳：下の８度音程と共に 注：ピアノ左手単音部分などに使用される。 ottava bassa との違いに注意。 con passione コン・パッシオーネ ・ 情熱的に 同義語： appassionato con pedale コン・ペダーレ ・ ペダルを使用して ピアノ、オルガン、ハープ、ティンパニー、ヴィブラフォーン等に使用される。 クレシェンド ・ 次第に大きく、次第に強く ＜crescere（増加する）の （動名詞） 省略形 cresc. の発音は crescendo である。 反義語： decrescendo cullando クランド ・ 揺りかごで揺らすように ＜cullare（赤ん坊をあやす）の （動名詞） Ｄ da ・ 〜から／英 from da capo ダ・カーポ ・ 曲頭から（終止記号まで繰り返しせずに演奏せよ） 参照： D. dal ・ 〜から／英 from the 参照： dal segno ダル・セーニョ ・ 記号から（終止記号まで繰り返しせずに演奏せよ） 参照： D. ripetizione の代わりに replica も使われる。 注意：曲頭から繰り返す際は繰り返し記号があっても無視して演奏せよ、の意味をも含む標語である。 deciso デチーソ （デチーゾ） ・ 決然と、はっきりと ＜dec idere（決定する）の形容詞形。 発音：形容詞であるので［デチーソ］だが、例外的に［デチーゾ]の濁音発音も行われる。 デクレシェンド ・ 次第に弱く de- は反義語を作る接頭辞。 発音は［ディクレシェンド］ではない。 省略形 decresc. の発音は decrescendo である。 diminuendo dim. ディミヌエンド ・ 次第に弱く 省略形 dim. の発音は diminuendo である。 ＜diminuire（減らす、弱める）の（動名詞） 同義語： decrescendo 反義語： crescendo diva ディーヴァ ・ オペラのプリマドンナ／直訳：女神 参照： primo la prima donna divisi ディヴィージィ ・ 分奏で、同一パート内で多声に分かれて diviso［ディヴィーゾ］＝ dividere（分割する）のつまり形容詞。 divisi は、その形容詞複数形。 形容詞であるが語尾は例外的に単・複数とも濁音発音である。 参照：「イタリアあれこれ・」 D. ripetizione の代わりに replica も使われる。 参照： dal segno 注意：記号から繰り返す際は繰り返し記号があっても無視して演奏せよ、の意味をも含む標語である。 例： dolce ed elegante［ドルチェ・エ・デレガンテ］ 参照： eccitato エッチタート ・ 興奮して、激して ＜eccitare（励ます、刺激する） elegante エレガンテ ・ 優雅に、上品に elegiaco エレジャーコ ・ 悲しげに 同義語： dolente, doloroso -endo 〜エンド ・ 「次第に〜する」の意味を表す接尾語 （動名詞）であるが、英語の -ing とは若干ニュアンスを異にする。 energico エネルジーコ ・ 力強く、精力的に 同義語： con energia esagerato エザジェラート ・ 誇張して、大げさに ＜esagerare（誇張する）の espressivo エスプレッシィーヴォ ・ 表情豊かに 同義語： con espressione est atico エスターティコ ・ 恍惚として、無我夢中で Ｆ fermata フェルマータ ・ 停止／英 stop ＜fermare（停止させる）のから作られた女性名詞。 同義語： corona 意味１：音符・休符の上に付いた場合＝延長記号。 そこでリズムを「停止」させる結果、その音符または休符が適度に延長されることとなる。 その部分の「リズム停止」の感覚が肝心で、２倍の長さを表現するなど論外である。 楽曲の停止・終わりを示す。 意味３：音符の上、または複縦線の上に付く場合＝フレーズの終わりを示す。 従って、輪唱曲では各声部組み合わせ位置を示す。 意味４：単縦線の上、または音符と音符の中間に付く場合＝フレーズの切れ目を示す。 または曲の進行を短時間そこで停止させる。 等々、音楽上の意味は多種あるように見えるが、内容は「音の流れを停止する」の一種のみである。 参照：イタリアあれこれ「」 feroce フェローチェ ・ 荒々しく、激しく／直訳：どう猛な、残忍な fine フィーネ ・ 終わり fino fino a フィーノ・（ア） ・ 〜まで／英 till, until 同義語： sino 例： crescendo fino al forte（f になるまで cresc. 楽譜標語を扱う上では、発音はカナで表す程度で充分と考え、このＨＰでは厳密に扱ってはいない。 しかし、この語は［te］でなく［ti］と発音したい。 最上級を表す語尾は「〜イッシモ」であることを理解している者には「フォル テッシモ」は少々耳障りだ。 pianissimo を「ピア ノッシモ」と発音しているようなものだからだ。 forzare フォルツァーレ ・ 強いる 楽譜上では、このまま（動詞原形）単独では使用されず、次例の活用形で使用される。 参考：形容詞は forte 、名詞は forza （例： con forza）となる。 forzando フォルツァンド ・ 強く、強いアクセントを付けて 以下 sforzato まで、すべて同じ意味である。 原意を表現することが目的であり、遅くなるのはその結果である。 類義語： pesante grazia グラーツィア ・ 直訳：優美、好意 使用例： con grazia 女性名詞であるが、複数形 Grazie! （グラーツィエ／英 Thank you. ）は、感謝を示す言葉として日常的に多用される。 最近日本でも、洒落てこの言葉を使うことがあるが、イタリア語のつもりだったら、発音には少し注意をしたい（参照：イタリアあれこれ「」）。 反義語： pesante, grave 参照：イタリアあれこれ「」 lento レント ・ ゆっくりと、緩徐楽章（曲）／直訳：のろまな 多くの「速度」標語が、速度以外の意味から派生しているのに対し、ほとんど原意通りの標語である。 loco ローコ ・ （譜面通りの）実音で／直訳：（その）場所 8va alta または bassa の後で、楽譜通りの実音高で奏する位置を示す標語。 mano destra m. マーノ・デストラ ・ 直訳：右手 ピアノ楽譜で、左手で奏する所より下（左）の音を、右手で奏する指示。 同義語：m. （仏語 main droite）／伊仏語とも略語は同型。 mano sinistra m. マーノ・シニストラ ・ 直訳：左手 ピアノ楽譜で、右手で奏する所より上（右）の音を、左手で奏する指示。 同義語：m. （仏語 main gauche）／フランス語ではあるが、準外来イタリア語標語。 marcato marc. マルカート ・ はっきりと、アクセント気味に／直訳：際立たせて ＜marcare（マークを付ける）の（＝形容詞） 「マーク・印」は他より際立たせるために付けるものであることから、一音ごとにアクセント気味にはっきりと演奏する意。 強いて肯定形で訳せば「前よりやや遅く」となろう。 -mente 〜メンテ （副詞を作る接尾辞） messa di voce メッサ・ディ・ヴォーチェ ・ 直訳：声の置き方 crescendo してから連続して decrescendo する声楽技法 mesto メスト ・ 悲しげに、寂しげに mezzo メッゾ ・ 英 half（半分） この場合のＺは有声音（ズ）である。 無声音（ツ）で「メッツォ」と発音すると「病弱な、泥酔した」などの別単語となるので、一応注意したい。 ／参照：mezzo soprano mezza voce メッザ・ヴォーチェ ・ 柔らかい音声で／直訳：半分の声で 同義語： sotto voce 注： voce（声）は女性名詞のため、形容詞の mezzo は mezza となるが、sotto は前置詞のため語尾変化しない。 mezzo forte mf メッゾ・フォルテ ・ やや forte で／直訳：半分の forte（＝forte ほどは強くなく） 大きくも小さくもなく「普通の音量で」と実際上は考えられる。 forte ＞ mezzo forte ＞ mezzo piano mezzo piano メッゾ・ピアーノ ・ やや piano で／直訳：半分の piano（＝piano ほどは弱くなく） mezzo forte ＞ mezzo piano ＞ piano mezzo soprano メッゾ・ソプラーノ ・ メゾソプラノ（女声中声部） 「メッツォ・ソプラノ」と発音すると「ぐでんぐでんに酔っぱらったソプラノさん」の意味になるので注意しよう。 mezzo staccato メッゾ・スタッカート ・ やや staccato で／直訳：半分の staccato 各音を切って演奏するのだが、短すぎぬ程度に。 同義語： semi staccato／類似語： tenuto staccato misterio so ミステリオーソ ・ 神秘的に 発音は、形容詞語尾のため「」である。 moderato モデラート ・ 中庸の速度／直訳：適度な、和らいだ 一般に「中くらいの速度」を示す標語として記譜されるが、希に他の単語と組み合わされ、原意を示すことがある。 ＜moderare（緩和する）の（形容詞） molto モルト ・ 英 most 形容詞の前に置き、の意味を作る副詞。 注意：molto 〜 および -issimo は全く同じ意味の最上級を示すが、molto fortissimo の如き重複表現は行わない。 例： muta in ob. ／アクセントは o にある。 -ia は二重母音の１音節であるから、アクセントは規則通り後ろから第２音節にある単語なのである。 ottava オッターヴァ ・ ８度音程、オクターヴ 注：下記例は女性名詞である。 coll'ottava alta コロッターヴァ・アルタ con ottava alta con 8va alta コン・オッターヴァ・アルタ ・ １オクターヴ上の音を重ねて（演奏せよ）／直訳：上の８度音程と共に 注：ピアノ右手単音部分などに使用される。 ottava alta との違いに注意。 coll'ottava bassa コロッターヴァ・バッサ con ottava bassa con 8va bassa コン・オッターヴァ・バッサ ・ １オクターヴ下の音を重ねて（演奏せよ）／直訳：下の８度音程と共に 注：ピアノ左手単音部分などに使用される。 ottava bassa との違いに注意。 ottava alta 8va alta オッターヴァ・アルタ ・ 完全８度（１オクターヴ）高く 同義語： all'ottava alta／まれに alta の代わりに sopra を使うこともある。 注： coll'ottava alta との違いに注意。 ottava bassa 8va bassa オッターヴァ・バッサ ・ 完全８度（１オクターヴ）低く 同義語： all'ottava bassa／まれに bassa の代わりに sotto を使うこともある。 注： coll'ottava bassa との違いに注意。 ottavino オッタヴィーノ ・ ピッコロ、高音横笛 １オクターヴ高いフルートを意味する。 通常語は appassionato 同義語： appassionato, con passione pastorale パストラーレ ・ 牧歌的に ・ 田園曲、牧歌曲 楽譜上の記入は前者の意味であり、曲名に使用された場合は後者の意味である。 また、であるがそれらは清音発音である。 pesante は peso の語尾が -ante に変化したものであるため清音のＳ発音となる。 piac evole ピアチェーヴォレ ・ 楽しげに、心地良げに アクセントは例外で、後ろから第３音節目にある。 p iccolo ピッコロ ・ 小さな 管楽器の「ピッコロ」は piccolo flaute（ピッコロフラウテ・小さいフルート）がフルネームである。 ／他の単語との組み合わせ例は「無限」であるので、ほんの数例を以下に示す。 pizzicato ピッツィカート ・ ピチカート、指で弦をつまむ奏法 ＜pizzicare（つねる）の（＝形容詞） 反義語： arco, coll'arco, con l'arco poco ポーコ ・ 英 little 不定冠詞 un を伴わぬ場合は「少ししか〜しない」の意味を表す。 使用例： poco cresc. ＝少ししか cresc. しない＝「隠し味」的な cresc. を poco a poco ポーコ・ア・ポーコ ・ 少しずつ〜する／英 little by little 「熟語」であるので、不定冠詞 un が付くことはないが上記の意味を表し、部分否定の意味はない。 一般に数小節に亘る指示に使用される。 un poco ウン・ポーコ ・ 少し〜である／英 a little 使用例： un poco rit. ＝少し rit. して＝聴く人に rit. 感を少し感じさせる演奏をせよ。 （poco rit. のように「隠し味」的 rit. この場合の は poco のを更に強調し、否定のとなる。 ＜portare（持ち運ぶ）の（＝形容詞） portamento ポルタメント ・ ポルタメント ２音間を跳躍せずに音程を滑らかに移動する奏法。 allegro 等のが本来は別の意味であるのに対し、presto は純粋に速度を意味する言葉である。 但し、これは古語で、日常語ではないが、クラシック音楽では速度標語としてよく使われる。 ／a tempo がテンポのみを直前の様に戻すのに対し、すべての要素を戻す指示語。 la prima donna ラ・プリーマ・ドンナ ・ プリマドンナ（オペラの主役女性） 序数詞 prima には la を伴うのが文法上は正しいが、省略使用されることもある。 tempo primo テンポ・プリーモ ・ テンポプリモ、曲頭のテンポで a tempo が直前のテンポに戻すのに対し、楽曲最初のテンポに戻す指示語。 Ｒ rallentando rall. なお presto は古語であり、日常語ではないが、クラシック音楽では速度標語としてよく使われる。 ri soluto リソルート ・ 決然と、はっきりと ＜risolvere（決心する、解決する）の（＝形容詞）／例外的に過去分詞形は２種あり risolto とも。 同義語： deciso ritardando ritard. rit. リタルダンド ・ 次第に遅く ritardare（遅らす）の（動名詞） 発音：省略形 rit. 等も発音は ritardando と言うべきである。 ／ちなみに「リット」は Ritto！（起立！）と間違うし、ritard. を「リタルド」と発音すると、音楽理論の知識のあるイタリア人は ritardo（掛留）と聞き取ってしまう。 同義語： rallentando, slentando ritenuto riten. 参考：オペラ Cavalleria rusticana （カバレリア・ルスティカーナ）は、女性名詞「騎兵」に通常の女性形形容詞が付加されたもの。 scherzando スケルツァンド ・ 楽しげに、ふざけて scherzare（遊ぶ、冗談を言う）の（動名詞） 同義語： giocoso secco セッコ ＝英 dry／直訳：乾いた、無味乾燥な 音を長く響かさず短く演奏する奏法 使用例：recitativo secco ＝鍵盤楽器による単純な伴奏のみを持つやや無味乾燥な形式のレシタティーヴォ。 １８世紀に流行。 segue セーグェ ・ 次に続けて seguire（後に続く）の命令形。 同義語：attacca selvaggio セルヴァッジョ ・ 野性的に、野蛮な感じで s emplice センプリチェ ・ 素朴な感じで、単純に 発音：アクセント位置は後ろから３音節目にあるので、後ろから第２音節の「リ」は長音にならない。 ／参照：「凡例・」 sempre センプレ ・ 常に 使用例：sempre staccato ＝以後（スタッカート記号が記譜してなくても）絶えずスタッカートで演奏せよ sentimentale センティメンターレ ・ 感傷的に、センチメンタルに 同義語： con sentimento sentito センティート ・ 聞いて（＝伴奏者は主奏者のテンポに合わせて） sentire（感じる、聞く）の（＝形容詞） senza センツァ ・ 〜なしで、〜しないで／英： without 反義語： con 多くの前置詞はと結合して用いられるが、この前置詞は結合しない。 senza accompagnamento センツァ・アッコンパニャメント ・ 伴奏無しで senza pedale センツァ・ペダーレ ・ ペダルを使用しないで、ペダルをはずして 反義語： con pedale senza reprica センツァ・レプリカ ・ 繰り返しをしないで／英： without repeat 参照： D. senza ripetizione センツァ・リペティツィオーネ ・ 繰り返しをしないで／英： without repeat 参照： D. そこで生産されるワインは「ソアーヴェ」の銘柄で愛好者も多い。 sonoro ソノーロ ・ 良く響かせて、朗々と soprano ソプラーノ ・ ソプラノ（歌手）、女声の最高声部 参照： alto, mezzo soprano sospirando ソスピランド ・ 嘆息しながら ＜sospirare（ため息をつく）の（動名詞） sostenuto ソステヌート ・ 音の長さを充分に保って 同義語： tenuto sostenere（支える）の（＝形容詞） sotto ソット ・ 下に／英： under 前置詞であり単独で使われることはない。 sottovoce ソットヴォーチェ sotto voce ソット・ヴォーチェ ・ 柔らかく、抑えて 声楽では、フルヴォイスに対し極めて柔らかく発声する技法。 弦楽器では、コマより遠くで弓を当てて奏する技法。 余談：後ろから第２音節目にアクセントを置き、「スビート」と誤った発音を記した解説書が多いが、それは別単語の subire（こうむる、体験する）のを示すので注意したい。 Ｔ tanto タント ・ たくさん、多く／英： so much 参照： troppo／tanto と troppo は互いに微妙に異なるが、楽譜上では、で使用されるため、差異はないものと考えてよいであろう。 参照：「イタリアあれこれ：」 tempo ad libitum テンポ・アド・リビトゥム ・ 自由なテンポで 同義語： ad libitum, a piacere 反義語： in tempo 参照： tempo giusto tempo di marcia テンポ・ディ・マルチャ ・ マーチの早さで マーチのテンポは一般に［120拍／１分］のテンポである。 tempo di minuetto テンポ・ディ・ミヌエット ・ メヌエットの早さで メヌエットはフランス貴族の間で栄えた優雅な３拍子舞曲。 注意：時に menuetto の綴りが楽譜上に見られるが、独語 Menuett ・仏語綴り menuet と混同した作曲者が誤って記入した綴りである。 tempo giusto テンポ・ジュスト ・ 正確なテンポで １．ritardando または accelerando したくなる部分に、テンポを変えないように注意喚起する指示語。 参照： a tempo（直前のテンポで） 発音： primo は序数詞（英 first ）で、アクセントは -ri- に落ちる。 tempo rubato テンポ・ルバート ・ 自由なテンポで rubato のみで表記されることも多い 同義語： a tempo rubato, senza tempo 反義語： in tempo 参照： tempo giusto a tempo ア・テンポ ・ （直前の）テンポで ritardando や accelerando 等で一時的に変化したテンポを、変化前のテンポに戻す指示。 定冠詞に続く単語の開始綴り・発音により、定冠詞が３種類に異なるが、訳語には無関係である。 ／参照： senza tempo センツァ・テンポ ・ 自由なテンポで／直訳：テンポなしで、without tempo 同義語： a tempo rubato teneramente テネラメンテ ・ 優しく、愛情を持って （副詞を作る接尾辞） 同義語： con tenerezza tenuto ten. テヌート ・ 音の長さを充分に保って 同義語： sostenuto ＜tenere（保持する）＋ （-ere動詞のを作る接尾辞） tranquillo トランクイ ル ロ ・ 静かに、心穏やかに 原意：静かな、穏やかな（形容詞） trattenuto トラッテヌート ・ 抑制して ＜trattenere（抑制する）＋ （を作る接尾辞） tre corde トゥレ・コルデ ・ （ピアノの）弱音ペダルを外して／直訳：３本弦 同義語： tutte le corde 反義語： una corda 現代のピアノは、最低音域は１音に１本、低音域は１音に２本、中・高音域は１音に３本の弦が張られている。 従って弱音ペダルを踏む（una corda＝一本弦）と、低音域は１本、中音域以上は２本の弦をハンマーで打つことになる。 そこで弱音ペダルを外すことを（中音域以上の状態を代表し）こう表現する。 tr emolo トゥレモロ ・ トレモロ／直訳：震える アクセントは後ろから３音節目にあり「レ」が強い音となる。 troppo トロッポ ・ 過度に、多く／英： too much 参照： tanto ／tanto と troppo は互いに微妙に異なるが、楽譜上では、で使用されるため、差異はないものと考えてよいであろう。 tutta la forza トゥッタ・ラ・フォルツァ ・ 全力で la ＝ 単数女性 tutte le corde トゥッテ・レ・コルデ ・ 今まで踏んでいた弱音ペダルを放して／直訳：全ての弦で 同義語： tre corde le ＝ 複数女性 tutti トゥッティ ・ 全員で 独唱者･独奏者・独奏者群などの演奏者に引き継ぎ､全員が演奏に加わることを意味する。 ／tutto の複数形／ tutto 自身が複数の意味を持つが、文法上は「一塊の全て」と言う意味で単数である。 例えばソプラノ soprano の独唱者に対し､ソプラノ群 soprani は tutto である。 各演奏者群の全てが tutti である。 参照： soli Ｖ veloce ヴェローチェ ・ 敏速に、素早く vigoro so ヴィゴローソ ・ 元気良く、力強く （形容詞を作る接尾辞）／発音である vivace ヴィヴァーチェ ・ 快活に、生き生きと、素早く allegro より更に快活な表情または速度を要求する指示。 ヴォルティ・スービト ・ （ページを）すぐにめくれ attacca, segue 等により、すぐに次の楽章・曲を演奏することへの注意として、念のために記入された指示語。 ＝英 -tion 反対に、名詞を動詞にする接頭辞は a- である。 上記接尾辞・接頭辞共に、楽譜上の指示語としては、無視できるほど、使用は極めて希である。 「音楽用語」という概念はイタリア語には存在しない。 「音楽用語」を敢えてイタリア語に翻訳すれば、indica zione （指示）であろう。 このHPで「音楽用語」という単語使用を極力避け「標語・指示語」などと表現しているのはその為である。 少しずつ書き足し＆校正しています どんなことでもお気づきの点、ご指摘頂けると幸いです.
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