ギターコード研究室
ギターを始めたばかりの頃は、どのコードを覚えれば良いのか、悩むことだろう。 たくさんのコードを覚えようとする方もいらっしゃるかもしれない。 しかし、初心者のうちは、たくさんのコードを一度に覚えるよりも、いろいろな曲で頻繁に使うコードを、しっかり覚える方が、効率が良い。 この記事では、ギターの初心者が最初に覚えるべき７つのコードを紹介し、それぞれのコードの押さえ方を、分かりやすく、詳しく解説する。 最後まで読んで頂ければ、初心者として必要なコードはしっかり身につくはずだ。 じっくり読んで欲しい。 ギター初心者向けの７つのコード はじめに、初心者が覚えるべき７つのコード全てを紹介しておこう。 以下の７つだ。 以下の表を見て欲しい。 以下の表は、あるギターコードサイトの閲覧数ランキングをもとに、上位５位までの人気曲を調べて、すべてのコードの登場回数を数え、登場回数の多い順に、ランキングにしたものだ。 順位 コードネーム 登場回数 1 Cコード 147回 2 Gコード 136回 3 Emコード 89回 4 Dコード 77回 5 Fコード 66回 6 Amコード 55回 7 Bmコード 39回 8 Eコード 25回 9 Aコード、Bコード（同数） 17回 ランク外 その他のコード（C m,D dim等） 81回 この表を見てわかる通り、冒頭に挙げた７つのコードは、人気曲の中で頻出するコードだ。 そのため、これらの７つのコードを覚えてしまえば、ほとんどの曲は、なんとか弾くことができるようになる。 特に、CコードやGコードは圧倒的に登場回数が多いので、できるだけ早く覚えてしまおう。 ここからは、これらの７つのコードの押さえ方を、上の表の順番で紹介する。 ギターの初心者は、このコードから覚えるのが一番良い。 押さえ方は、上の、コードダイアグラム（コードの押さえ方を描いた図）を見ると分かりやすい。 左手の薬指で５弦３フレット、中指で４弦２フレット、人差指で２弦１フレットを押さえる。 ダイアグラムの６弦のところに「X」印がついているのは、「６弦を弾かない」という意味だ。 Cコードを押さえたとき、右手で鳴らしていい弦は、１弦～５弦だけだ。 ６弦を弾かないようにするか、左手の薬指の先で、６弦に軽く触れておいて、音を鳴らさないようにしよう。 Gコードも、Cコードと同様に、頻繁に、様々な曲で登場するコードだ。 初心者のうちに、しっかり覚えてしまおう。 指を大きく開く必要があるので、Cコードよりも少し押さえにくいかもしれない。 以下にコツを紹介するので、時間をかけて、じっくり練習しよう。 Gコードは、上の図のように押さえる。 薬指で６弦３フレット、中指で５弦２フレット、小指で１弦３フレットを押さえる。 ここでのコツは、「左手に余分な力を入れないこと」だ。 左手に力が入ってしまうと、指が開きにくくなる。 そのため、意識的に力を抜いて押さえるようにしてみよう。 意識的に左手の力を抜いて押さえる練習をすることは、ギター初心者であるうちに、ぜひやっておきたい。 力が入ったままコードを押さえるクセがついてしまうと、なかなかクセが抜けず、後々コードを押さえるのが大変になる。 そのため、今のうちに、力を抜いて、脱力してコードを押さえられるようにしよう。 また、それでも、Gコードが押さえにくいときは、薬指を中指、中指を人差指に変えてみよう。 つまり、中指で６弦３フレット、人差指で５弦２フレット、小指で１弦３フレットを押さえるのだ。 この方が押さえやすい場合は、こちらで押さえて頂いて問題ない。 押さえ方は、とても簡単で、初心者でも難しくはないだろう。 CコードやGコードが押さえられないときは、Emコードから練習しても良い。 Emコードは、人差指で５弦２フレット、中指で４弦２フレットを押さえる。 こちらは、Cコードと違い、６弦～１弦までのすべての弦を鳴らして良い。 また、この押さえ方で押さえにくいときは、人差指を中指、中指を薬指に置き換えても問題ない。 しかし、Dコードに似た形のコードの登場回数が多いため、覚えておけば、いろいろなコードに応用できる。 初心者のうちに覚えてしまおう。 Dコードは、３弦２フレットを人差指、２弦３フレットを薬指、１弦２フレットを中指で押さえる。 指と指の間の距離が近いので、少し押さえにくく感じるかもしれない。 そのときは、指の、「フレットに対する角度」に注目してみよう。 フレットに対して、指を垂直にしたり、斜めにしたり、様々な角度で押さえてみると、押さえやすい角度が見つかるはずだ。 また、上の図では、５・６弦の横に「X」印をつけている。 そのため、右手で鳴らす弦は、１～４弦だけだ。 ５・６弦は鳴らさないように注意しよう。 Fコードは、ギター初心者を卒業するための、最初の関門だ。 このコードが押さえられないために、ギターをやめてしまう人が、とても多いといわれている。 そのくらい押さえるのが難しいコードだ。 何が難しいのかというと、人差指で３本の弦を同時に押さえることが難しい。 上のコードダイアグラム（図）を見てもらうと、人差指で１弦～６弦をまとめて押さえるように描かれている。 押さえてみると、これが厄介なのだ。 このようなコードを「バレーコード」という。 実際には、薬指・小指・中指で、それぞれ５弦３フレット、４弦３フレット、３弦２フレットを押さえているので、人差指で押さえるのは、６弦・２弦・１弦の１フレットということなる。 押さえ方としては、まず人差指以外の３本の指で、それぞれの場所を押さえる。 その後で、人差指を左側に添えて、人差指の「側面」で、６・２・１弦を押さえる。 ６弦１フレットは、人差指の先端近くで押さえ、１・２弦の１フレットは、人差指の側面、関節の部分で押さえるのがポイントだ。 指の側面で、特に硬い部分を使って押さえると押さえやすい。 Fコードの押さえ方については、で、分かりやすい解説をしているので、ぜひ参考にしていただきたい。 【コラム】バレーコードで挫折しない方法 Fコードと、この記事の最後で紹介するBmコードは、どちらも「バレーコード」だ。 バレーコードは、慣れるまでは、本当に難しい。 しかし、ここで挫折してしまうのは、あまりにも勿体ない。 もし、押さえられずに苦戦しているときは、一度、バレーコードをあきらめても良い。 バレーコードをあきらめて、他のコードをきちんと弾けるように練習しよう。 そうしているうちに、コードを押さえる要領をつかみ、いつのまにかバレーコードが押さえられるようになっているということが、現実にはよくある。 難しく考えず、時間をかけて少しずつ練習するのが、挫折しないための、最も効果的な方法だ。 にもかかわらず、頻出度は高いので、ぜひ覚えておこう。 押さえる場所は、Cコードとよく似ている。 Cコードで押さえていた５弦３フレットの代わりに、３弦２フレットを押さえればAmコードになる（押さえる指は少し変わる）。 中指で４弦２フレット、薬指で３弦２フレット、人差指で２弦１フレットを押さえる。 そして、６弦には「X」印がついているので、６弦は音を鳴らさないようにしよう。 Bmコードも、Fコードと同様に、「バレーコード」で、押さえ方が難しい。 人差指の、親指側の側面を使って、１～５弦をまとめて押さえる。 しかし、他の指で２～４弦を押さえているので、実質的には、人差指で押さえるのは１弦と５弦だけだ。 人差指の先端で５弦を、人差指の付け根近くの、関節の硬い部分で１弦を押さえよう。 薬指で４弦４フレット、小指で３弦４フレット、中指で２弦３フレットを押さえる。 それから人差指で１弦と５弦の２フレットを押さえる。 人差指を軽く曲げると、押さえやすいだろう。 Fコードの後の【コラム】で述べたように、バレーコードは難しく、挫折しがちだ。 もし押さえられずに悩んだときは、無理をせず、後回しにして、他のコードを練習するようにしよう。 Bmコードは、Fコードに比べて、登場回数も少ないので、無理をして練習する必要はない。 ギター初心者向けコード まとめ 今回は、ギター初心者向けの７つのコードを紹介した。 以下の７つだ。 もし、弾けないコードがあったら、もう一度、その部分を読み返してみよう。 繰り返し読んで、コードを押さえながら、練習することが、上達への近道だ。 また、FコードやBmコードは、登場回数は多いが、今すぐにできなくても問題はない。 時間をかけて練習し、慣れてきてから挑戦しても遅くはない。 じっくり丁寧な練習を心がけてほしい。 また、コードの数が多くて、覚えられないという方は、でギターコードの覚え方を詳しく説明している。 ぜひ、こちらも参考にしていただきたい。 『』からご覧の方は『』に進もう。
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ギター教室/コードの話
たとえば「ド・ミ・ソ」や「レ・ファ・ラ」という３つの音を同時に鳴らしたようなものを言う。 ギターなどの楽器が鳴らす音のことや、押さえ方をコードだと勘違いする人もいるが、それはコードとは言わない。 単一の音 たとえば「ド」だけ が鳴らされていれば、それは単音 single note:シングルノート である。 複数の音を重ね合わせたものがコードなので、単音で鳴っているものはコードとは言わない。 この辺が曖昧になっていると、後々理解に支障が出る。 違いは何かと言えば、単に 押さえ方が違うだけである。 同じコードであれば、 出ている音自体は同じである。 たとえば「ラ・ド・ミ」というコードの場合のラの音に着目したとき、ギターとピアノでは実際の具体的な音の高低はある。 しかし、それは高いラか低いラなのかという事の違いであって、ラの音である事に違いはない。 …55Hz、110Hz、220Hz、440Hz、880Hz、1760Hz、3420Hz、6840Hz…のどれか、である。 仮に、ギターとピアノで実際のコードの音がまるごと1オクターブ違っていたとしても、同じコード名のコードであるなら、不協和音になることなく、互いにぴったり重なる。 多少のオクターブの違いはあれど、出ている音の名前が同じだからだ。 ここでは、ギターのコードというよりも、もう少し本質的な話：コードそのものがどのように組み立てられ、どのような種類があるかという事に着目した話をする。 これらの音を曲の中で次々と演奏していくことで、伴奏に表情をつけていく。 コードの移り変わりが伴奏の基本という訳である。 通常、曲の演奏という場合は、所定のコードをギターやピアノなどでジャンジャン・ジャカジャカ弾く事になる。 仮に暗記できたとしても、初心者のうちは どうせ指が追いつかないから覚えても無駄なのである。 指に覚え込ませる方が暗記するより何倍も時間がかかる。 将来使うかどうかわからないコードを片っ端から必死に覚えたところで、時間の無駄にしかならない。 コードはコードでその構造を理解するほうが早い。 特にピアノのコードブックは買うだけ無駄である。 「レ・ファ・ラ」だと暗い感じがする。 コードには組み合わせによって、様々な名前がある。 「ド・ミ・ソ」であればシー C という名前のコード名に、「レ・ファ・ラ」であればディーマイナー Dm というコード名になる。 音名 おんめい と階名 かいめい である。 ロックやポップスでは、音の名前をドレミファソラシド イタリア読み ではなくC,D,E,F,G,A,B シー、ディー、イー、エフ、ジー、エー、ビー 英語読み で言う。 だから、キーボードの人に「チューニングしたいからAの音を鳴らして」と言えば、440Hzの音が返ってくる。 互いのパートで言っている事が同じになるのでコミュニケーションがとりやすい。 階名とは、ある適当な音をドの音と見立てて、全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音で区切った音の並びの名前を言う。 慣例的に、階名としてドレミファソラシド イタリア読み を使う。 階名読みの場合は、今キーが何であるか ドの音が実際に何の音に置かれているか を互いに確認しておかないと、パート間で具体的に何の音の事を言っているのかわからなくなる。 このため、ロックやポップスの現場では、階名読みする事は少ない。 とりあえず、ここではドレミファソラシド＝C,D,E,F,G,A,Bとしておくが、ドレミとC,D,Eでは実際には意味する事が違うということを覚えておいてほしい。 Am7 コードの全体の音の高さを示す音の名前がなぜ「A」と書かれてあって「ラ」ではないのかというと、Aが音名だからだ。 コード名が音名によって組み立てられているので、各パートのメンバーが集まって「じゃぁ、ここAm7で行くよ」と言えば、互いに音の高さを間違えることなく意思疎通ができる、という訳だ。 もう少し格好良く言えば メジャー・トライアドと呼ばれるコードである。 Cメジャートライアド 要するにドミソの和音である。 このコードは、単に「 C」 シー と呼ばれる。 ギターの話なのに鍵盤が出てくるが、コードの本質を学ぶ上では鍵盤の方がわかりやすいため、当面鍵盤で説明する。 Fメジャートライアド こちらは「 F」というコードである。 ファ F から鍵盤を1個飛ばしで3つ並んで「ファ・ラ・ド」の和音になっている。 これもメジャーコードである。 Cマイナートライアド マイナーコードは、2番目の音が半音下がる。 このコードは、「 Cm」 シー・マイナー と呼ばれる。 Eマイナートライアド こちらは Em イー・マイナー である。 ミ E から鍵盤を1個飛ばしで3つ並んで「ミ・ソ・シ」の和音になっている。 これもマイナーコードである。 ここを基点として、それぞれの音がどれだけ離れているかで区別する。 メジャーコード メジャーコードは ルート音を基点として半音ずつ 黒鍵込み で4半音目と、同様に7半音目の３音を重ねたものである。 ド C の音から、半音4個目がミ E 、改めてCの音から、半音7個目がソ G なので、Cというコードはそのような押さえ方になる。 マイナーコード マイナーコードは ルート音を基点として半音ずつ 黒鍵込み で3半音目と、同様に7半音目の３音を重ねたものである。 Eマイナートライアド Emは、鍵盤上では白鍵のみで1つ飛ばしで並んでいるため、形の上ではCと同じ押さえ方ではある。 しかし、音の構成を改めて数えてみると、マイナーコードだとわかる。 ミ E の音から、半音3個目がソ G 、改めてEの音から、半音7個目がシ B なので、Emというコードは白鍵だけの押さえ方になる。 同じ音が１度、隣り合った音が２度、一つ飛ばしが３度…という具合だ。 ドとドは同じ音なので1度、ドとレは隣同士なので2度、ドとミは一つ飛ばしなので3度…と数える。 キーがCメジャーの場合、単純に白鍵で何個離れているかというのを数える数え方だ。 ソとラの間隔は全音差で2度という差である。 シとドの間隔は半音差だが、これも2度だ。 ３音で構成される和音は、基本的に根音 こんおん。 ルートとも言う。 基準となる音のこと と、それに対して３度の音と５度の音を重ねる。 先ほど2度の音にはソとラのような全音間隔のものと、シとドのような半音間隔のものがある。 より細かく言うと 全音間隔のものは「長２度」という間隔になる。 半音差は「短２度」となる。 ０ 半音１個 半音2個 完全1度 短２度 長２度 同様に、３度の音にも「長３度」と「短３度」がある。 長２度よりさらに半音上が短３度で、 短３度のさらに半音上が長３度である。 ０ 半音１個 半音2個 半音3個 半音4個 完全1度 短３度 長３度 ４度と５度は、基本的に 完全４度、完全５度と、それぞれ1種類しかない。 「完全」と呼ばれる理由は、基準音の周波数と共鳴しやすい周波数関係にあるかららしい。 完全4度の周波数比は3:4に、完全5度は2:3という関係になる。 ０ 半音１個 半音2個 半音3個 半音4個 半音5個 半音6個 半音7個 完全1度 完全4度 完全5度 完全度数 4度と5度 については、半音下がると減4度、減5度、半音上がると増4度、増5度という言い方になる。 ０ 半音１個 半音2個 半音3個 半音4個 半音5個 半音6個 半音7個 半音8個 完全1度 減4度 完全4度 増4度 完全1度 減5度 完全5度 増5度 長３度の半音上が完全４度、完全４度の全音上が完全５度になる。 完全４度の半音上 完全５度の半音下 の音に対しては、固有の名前はないため、増４度とか減５度という言い方になる。 ６度、７度は、それぞれ長短の２種類ある。 完全５度の半音上が短６度、その半音上が長６度になる。 ０ 半音１個 半音2個 半音3個 半音4個 半音5個 半音6個 半音7個 半音8個 半音9個 完全1度 短6度 長6度 その半音上が短７度、その半音上が長７度だ。 ０ 半音１個 半音2個 半音3個 半音4個 半音5個 半音6個 半音7個 半音8個 半音9個 半音10個 半音11個 完全1度 短7度 長7度 8度は、根音の1オクターブ上になる。 基準音の1オクターブ上の音は、周波数が2倍になるが、これも単純な共鳴関係 1:2 になるため、"完全"8度である。 ０ 半音１個 半音2個 半音3個 半音4個 半音5個 半音6個 半音7個 半音8個 半音9個 半音10個 半音11個 半音12個 完全1度 完全8度 長７度の半音上が完全８度だ。 完全度数になるのは、1度、4度、5度、8度だけである。 半音ずつ並べて整理すると、 完全１度 Perfect 1 根音そのもの 短２度 minor 2 長２度 Major 2 短３度 minor 3 長３度 Major 3 完全４度 Perfect 4 増４度 augument 4 または減５度 diminish 5 完全５度 Perfect 5 短６度 minor 6 長６度 Major 6 短７度 minor 7 長７度 Major 7 完全８度 Perfect 8 という具合に呼ばれる。 省略記号で P1 m2 M2 m3 M3 P4 d5 P5 m6 M6 m7 M7 P8 を暗記しておこう。 完全８度から先は完全１度に戻って同じように短９度、長９度、短10度、長10度、完全11度…という具合に数えていく。 ルートをCとした場合の表記と構造は以下の通り。 ルートをDとした場合の表記と構造は以下の通り。 この理屈さえわかれば、どんなコード名でも何の音で構成されるかを簡単に導ける。 これは何の音が重なっているか、言えるだろうか？ 暗記しておかなくても、導き方さえわかっていれば、簡単に導ける。 1 まず、度数を書き並べる。 P1,m2,M2,m3,M3…。 ルートがG なので、G ,A,A ,B,C…。 よって、「G mというコードは、G ,B,D で構成されている」ことがわかる。 先ほどの「7度には長短の２種類ある」と言ったように、7thにはマイナーセブンスとメジャーセブンスの2種類ある。 記号としては ・ 短7度を加えた場合、単純に7が付く。 ・ 長7度を加えた場合、M7が付く。 追加される側にもメジャーとマイナーがあるので、組み合わせると4通り作れる。 ルートをCとした場合の表記と構造は以下の通り。 ７には何も付いていない事になるので、７度の音は短７度である。 CM7 シーメジャーセブン は、Mが7側に付いて、７度の音が長７度である事を意味する。 C側には何も付いていない事になるので、３度の音は長３度である。 ややこしいが、そういう書き方なのでそう覚えるしかない。 なお、 コードのうち、7thまでわかれば、8割ぐらい事足りる。 コードの一部の音を1オクターブ上げたり下げたりして、配列を変えたコードである。 Cのコードは「ドミソ」だが、ドの音を1オクターブ高いドに移し替えて「ミソド」としたのが第一転回形、さらにミの音も1オクターブ高いミに移し替えて「ソドミ」としたものが第二転回形である。 さらにソも1オクターブ上げると、元に戻ってしまう 7thのコードは4音なので、第三転回形まである。 そこで、続くGのコードの一部の音を1オクターブ下げて、Cのコードとはなるべく動かないような音に転回する 図 2。 通常、Dmというコード D,F,Aの和音 は、Dの音が一番低くなるようにする。 分母側は、単音で指定される。 これは、Dmの構成音 D,F,A ではない音が指定されている。 つまり、Dm7のうち、7thであるC音を低い方に持って行き、余った3音 Dm を上に乗せたような構造ということになる。 ベース音が単音でなくコード指定されたものだ。 何を言おうとしているかは理解できると思う。 コントラバスやチェロといった低音系楽器でDmのコードを鳴らしつつ、バイオリンやビオラなどの高音系楽器でFのコードを鳴らして、全体でDm7にするというテクニックである。 ギターのCのローコードは下記のように押さえる。 それをそのまま鍵盤上での音に置き換えたものも示す。 ギターのCのコード自体は5重和音になっているが、そこに含まれる音はドとミとソの３種類しかない。 コード理論上では、オクターブ違いの音は同じ音として扱うため、ギターのCのコードは5重和音なのにCという3和音扱いになる。 なぜギターが理屈通りに3本だけでなく6本全部鳴らす 例外はある かと言えば、ギターの場合「せっかく弦が6本あるんだから、なるべく全部使った方が音に厚みが出ていいよね」という話である。 ピアノ キーボード の方も同様に、理屈通りに3音だけで弾いては貧相なので、実際の演奏ではルート音 ベースの役目 を足したりもする。 Cのピアノでの実際の演奏例 この辺になるとアレンジの問題にも絡んでくるので割愛する。 要するに 「C」というコードを弾く場合、ピアノもギターも「C,E,G」の3種類の音を出しているだけである。 押さえ方が違うのは「C,E,G」の3種類の音を、どのように押さえて出せば良いかという違いにしか過ぎない。 もちろん、 全部覚える必要はない。 弾きたい曲に出てきたコードだけ覚えれば良い。 ３度の音が長３度 Cm…マイナートライアド Minor Triad。 ３度の音が短３度 Caug…オーギュメントトライアド Augumented Triad。 メジャートライアドの５度を半音上げたもの。 マイナートライアドの５度を半音下げたもの。 本来「Cdim」という書き方だが、四和音の方でCdimと書く事が多い。 Cm ＃5 …変化和音。 メジャー シックス コード Major 6th Chord とマイナー シックス コード Minor 6th Chord の2種類のみ。 長3度の音をつり上げて完全4度に置き換えたもの。 マイナー系4和音には無い。 エレキギターで歪ませた状態でロック等でよく使われる。 偉そうな名前だが、３度の音が含まれないため、和声学的にはコードとして扱われない。 和声学的なコードではないためコード名表記に特に決まりは無く、メジャートライアドと同じ書き方になることも多い。 便宜的に「C5」のように書く場合もある。 正式な書き方としては「C ommit3」 Cのコードから3度を抜いたもの となるが、その書き方をしている例はほとんどない。 意味としては3度の音をさらに半音つり下げて長2度に置き換えたもの。 Csus2の転回形がGsus4なので、和声学的にはsus4で扱われる。 次に示すテンションコードも、組み合わせ的にはもっとあるのだが、7thコード等と異名同和音関係になる 機能的にも7th等のコードになってしまう ため、テンションコード自体は、それほど数は多くない。 さらにその上の15度の音は、ルートの2オクターブ上になって元に戻ってしまうため、テンションは9度、11度、13度の３つしかない。 テンションコードは、料理で言えばスパイスのような存在である。 スパイスが主食にならないのと同様、テンションコードが通常のコード進行の中核になる事はない。 しかし、適度に使う事でコード進行に適度な緊張が加わり、より効果的に使う事ができる。 テンションコード自体は非常に不安定で緊張を伴う 一瞬、音が外れたように感じる ため、次に安定的なコードを持ってきて安心させる 解決する ような使い方をする事が多い。 これを、テンションリゾルブという。 9thは根音と隣接するため、根音が省略される場合がある。 ディミニッシュコードは流動的 転回形が異名同和音になる であるため、根音がハッキリしない。 このため、付加音は実音で記載される。 11はマイナーコードのみ、＃11はM3を含むメジャーコードのみ。 11thは3度の音と隣接するため、3度の音が省略される場合がある。 11thは、m3に向かって解決しようとする。 11thは、M3またはP5に向かって解決しようとする。 マイナー7thコードに対する13thの適用は、特殊な場合のみ。 13thは5度の音と隣接するため、5度の音が省略される場合がある。 13thはP5に向かって解決しようとする。 Cm 11 を追加 これに根音のバリエーションで12通り増え、転回形を含めると3000通りを超える。 当然、ここに載っていないコードもあるにはある。 たとえば、テンションコードは不協和音的な不安定要素があって美しい響きにならないため、ジャズなどでない限り、あまり見かける事はない。 要するに使いもしないコードを片っ端から覚える事に意味はないということである。
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