市川実日子三姉妹の元彼や彼氏歴は？実家や両親の職業は？
明石の島蔵 1921年（大正10年）7月 東京『島鵆月白浪』 島ちどり。 当時の庶民から見れば雲の上の人のような出自だったかもしれないが、そこは混血の私生児として生まれた者の宿命で、四つになるとに養子に出される。 厳しい稽古に明け暮れる役者人生がここから始まった。 1881年（明治14年）1月、坂東竹松を名乗って初舞台。 後に二代目を襲名、1893年（明治26年）7月に十代目を襲名。 1903年（明治36年）10月には十五代目を襲名した。 「市村羽左衛門」ほどの大名跡ともなれば、その襲名口上にはを置いて他に頼む人はなく、すべてを彼に任せきりにしていたのだが、襲名披露興行の直前にその九代目が風邪をこじらせて急死してしまう。 慶事を前にした「劇聖」の死で幕内は上を下への大騒ぎとなった。 誰が代わりに口上をやるのか、そもそも何を言ったらよいのかと、余人が侃々諤々と意見をたたかわせる中、十五代目本人は至って冷静だった。 襲名披露公演の初日の幕が開くと、十五代目は九代目團十郎の遺影を舞台上手に、そしてやはり半年前に死去した叔父（養父の兄）の（十三代目市村羽左衛門）の遺影を舞台下手に置いて、本人はの真ん中に座り、そこで一人滔々と口上を述べた。 今日では襲名する本人が締めくくりに何卒宜しくと一言口上を述べることが一般的だが、この当時にあってはそのようなことはもとより、本人の「一人口上」などというのは前代未聞の出来事だったが、十五代目はいかにも堂に入った様子でこれが大評判となった。 この節のが望まれています。 最後の舞台 [ ] 戦局がいよいよ怪しくなり、東京の空襲が日常的な頻度になると、羽左衛門もに疎開することになった。 その前夜、にのいでたちの羽左衛門は、一人ひと気のない歌舞伎座の舞台に名残惜しそうに立ち続けていたという。 羽左衛門が再びその舞台に立つことはなく、1945年（昭和20年）5月6日に湯田中の老舗旅館「よろづや」でひっそりと死去した。 そしてその歌舞伎座も羽左衛門の後を追うかのようにで灰燼に帰してしまった。 墓所は東京都豊島区。 十五代目の訃報に接して、は「上手い役者ではなかつたが、良い役者でした」と個人を偲んでいる。 その六代目はとともに年間に「」と呼ばれる歌舞伎のひとつの黄金時代を築いていたが、彼らは「上手い役者」と評されることはあっても、「良い役者」と評されることはなかなか無かった。 その意味で、十五代目市村羽左衛門の死は歌舞伎の一つの時代の終焉でもあった。 4か月後、のとして厚木に降り立ったが、日本の新聞記者に向かって真っ先に尋ねたのが「羽左衛門はどうしていますか？」という質問だったという。 芸風 [ ] のトップとして、そして何よりも美貌のとして、は大正から昭和のはじめにかけて絶大な人気を誇っていた。 その花柳が、監督に乞われて映画『』の主役を演じることになったのは（昭和14年）のことである。 同作は、美男で鳴らした明治の名役者・の悲恋を描く実録物だが、その美形の菊之助を当代きっての美貌の女形・花柳に演じさせるというのが溝口の企みだった。 しかし花柳にとってはこれが初めての立役であり、彼は立役をつとめることの難しさをここで痛感する。 美貌の花柳は確かに絵にはなるかもしれないが、立役としてはどうにも様にならないのだ。 その花柳が漏らした「なりたいのは羽左衛門」という言葉には、同じ美形でもその芸の奥深さがまったく違った十五代目羽左衛門に対する溜め息ともとれるような憧憬が言い表されている。 実際に、観客はいつも羽左衛門に白塗りの二枚目を期待し、羽左衛門はいつもその期待に応えて彼らを魅了していた。 それが故に、善く言えば「永遠の前髪役者」、少々意地悪く言えば「何をやつても羽左衛門」などという、要するに「その美形が彼の財産」という評判が十五代目には終生つきまとった。 しかしそれが決して「見映えだけで芸がない」という意味にはならないところが十五代目の真骨頂だった。 立役であろうと悪役であろうと敵役であろうと、羽左衛門がつとめる役どころにはどこか晴れ晴れとした明るい魅力を感じさせるものがあった。 それが十五代目の天性に拠るものだったのか、あるいはその完成された芸に拠るものだったのかは意見が分かれるところだが、いずれにしてもそれが他に例を見ない天下一品のものであることは誰の目にも明らかだった。 里見弴が十五代羽左衛門目を「天才を超えた天品」と評したのはこのことを端的に表現したものである。 その美形に加え、美貌と高音の利いたさわやかな調子のよさが特徴的だった所演の役どころは、どれも傑作ばかりで、今なおその芸風はの語りぐさとなっている。 特にを相方とした演目は名高い。 富樫姿の十五代目。 1930年 当たり役 [ ]• 『』（切られ与三）の与三郎• 『』（三千歳と直侍）の直次郎• 『』（お祭り左七）の左七など• 『』「実盛物語」の• 『』『十種香」の• 『』「鮨屋」のいがみの権太• 『』の花川戸助六• 『』の富樫 これら十五代目一代の当たり役は、「」としてまとめられた。 人物 [ ] 家族 [ ] 実生活では極め付きの艶福家で、らしい意気な性格の持主だった。 また周囲の人々に対して心配りの行き届いた情の深い性格で、多くの人から慕われた。 と、を養子にしている。 日本舞踊家のとの間に儲けたといわれる女子が日本舞踊家の。 オペラ歌手のは姪にあたる。 逸話 [ ] 洋行帰りの羽左衛門、54歳の頃 華やかさ [ ] 自らが持つ天性の華やかさというものを、十五代目は誰よりもよく理解し、それを臆面なく表に出すのが常だった。 後の名脇役が初めて羽左衛門と舞台を共にした時、若手で経験の少ない多賀之丞は緊張して「あのう、わたしは舞台でどうしたらいいのでしょうか」と尋ねると、羽左衛門は微笑って「何にもしなくていいんだよ、どうせお客は俺しか見ないんだから」と答えたという。 華やかさではで右に出る者はいなかったが、その十五代目もの存在感にだけは一目置かざるを得なかった。 どこまでも天真爛漫で茶目っ気があり、いい加減なようで実は緻密な芸に裏打ちされた鴈治郎には、自身とは全く性質の異なるある種の華やかさがあった。 そんな鴈治郎を見るたびに、「成駒屋にゃァ勝てねえ」と十五代目は感嘆とも愚痴ともとれるような呟きを漏らすのが常だったという。 花道の後光 [ ] 十五代目はの出で、照明をつけないよう裏方に申し入れることがよくあった。 ある時照明係がいぶかしげにその訳を訊ねると、十五代目は「俺が出るだけで明るくなるンでえ」と答えて照明係を唖然とさせた。 しかし実際に十五代目の舞台は、照明がなくても彼がそこにいるとまるでが差すようで、その場の雰囲気がパッと明るくなったという。 十五代目は70歳近くになると、シワが目立つから、と花道の面明かりを実際に止めさせてしまったが、歌舞伎評論家のは、ある日照明のない花道に登場した十五代目のまわりが、ぼーっと発光したように見え、真っ暗な空間に十五代目の白塗りの顔が浮かび上がる奇跡を見た、とその著書に記している。 名言 [ ] 欧米旅行中に訪れたので、ある一角に人だかりができているのでいったい何かとのぞいてみると、そこにはあの「」が。 しかし十五代目は一言、「手の切れた女にゃァ用はねえ」。 反骨精神 [ ] 1940年（昭和15年）7月、の会合で羽左衛門に会長就任が要請された。 これを羽左衛門は「あっしゃあ、御免こうむるよ。 如何しても嫌だ。 たってと仰言るなら、あっしゃあ役者を止める。 鎌倉山の百姓をしてもいい、兎に角僕あ嫌だ」と振切った。 同席して感動したは「僕は一人で嬉しくってたまらなかった。 これこそ市村羽左衛門である」「ああ僕は羽左衛門のために何とかしてやりたくなった」とその胸の高まりを書き連ねている。 関連書籍 [ ]• 『羽左衛門評話』冨山房 1946• 『十五世市村羽左衛門舞台写真集』編 舞台すがた社 1951• 里見弴『羽左衛門伝説』毎日新聞社 1955• 『小説・十五世羽左衛門』集英社文庫 1995• 『名優アルバム 十五代目市村羽左衛門』演劇出版社・1999 脚注 [ ] [].
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